Howard Philips Lovecraft (1890 - 1937)

Howard Philips Lovecraft:

(Providence, 1890 - 1937) Escritor estadounidense. Maestro indiscutible de la literatura fantástica, su obra rebasa en realidad la confluencia de géneros como la literatura de terror y la ciencia ficción hasta cristalizar en una narrativa única que recrea una mitología terrorífica de seres de un inframundo paralelo. Los paisajes de la naturaleza de su región natal, Nueva Inglaterra, influyeron en su temperamento fantasioso y melancólico. Desde niño se formó en lecturas mitológicas, en la astronomía y en las ciencias. En 1919 leyó la obra de Lord Dunsany, que lo marcó sensiblemente; lo mismo le ocurrió con Edgar Allan Poe y Arthur Machen. La mayor parte de sus obras fue publicada en la revista Weird Tales.

Considerado uno de los más brillantes y originales autores de narrativa fantástica del siglo XX, la fama de H. P. Lovecraft creció sobre todo después de su muerte, cuando su obra, aparecida inicialmente en revistas especializadas, fue publicada en volumen. En su narrativa se funden elementos heterogéneos: el influjo de Edgar Allan Poe, reconocible en ciertas atmósferas y recursos técnicos de sus cuentos juveniles, pero también en las novelas de madurez como En las montañas de la locura (1931); los lazos con la tradición y el paisaje de la Nueva Inglaterra, oníricamente transformado en espacio fantástico; o los arranques de ciencia-ficción, que son desarrollados en cuentos como El color que cayó del espacio (1927). 

Lovecraft de niño

El título de mayor originalidad de la obra de Lovecraft reside, sin embargo, en la creación de una compleja y personal mitología monstruosa en el centro de la cual están los old ones, divinidades horribles expulsadas de la Tierra en los tiempos prehistóricos y en lucha para tomar posesión de ella. Estos seres monstruosos y malolientes aparecen primero de forma esporádica y luego cada vez más orgánicamente en cuentos como Las ratas en las paredes (1924), Los mitos de Cthulhu (1926) y El horror de Dunwich (1927), y en novelas como El caso de Charles Dexter Ward (1927). Tal mitología tomó forma gradualmente; se enriqueció con divinidades menores con esferas de influencia distintas y se sostuvo con el recurso a los libros ficticios malditos, como el Necromicón. Partiendo de sugestiones góticas, a través de pesadillas cada vez más angustiosas, el terror en Lovecraft se convierte en cósmico, cifra extrema de su pesimismo filosófico. 

Las ratas en las paredes (1924) es una muestra magistral de sus primeros trabajos, en los cuales solamente se esbozaba la mitología de las cosas siniestras que continuó desarrollando en sus relatos y novelas posteriores. Delapore, un americano descendiente de ingleses, se traslada en el año 1923 al castillo de Exham Priory, abandonado durante siglos y restaurado según los planos antiguos del mismo. Allí habían vivido sus antepasados en la época de Jacobo I, pero varios asesinatos habían exterminado luego toda la estirpe a excepción de un único superviviente: Walter de la Poer. Sospechoso de ser el autor de los asesinatos, aunque no había podido demostrarse, este último descendiente emigró a la colonia de Virginia. 

Delapore solamente puede gozar unos pocos días de su propiedad, puesto que al cabo de poco tiempo se oyen unos ruidos en el castillo que suenan como si corriesen infinidad de ratas detrás de los tapices y de los recubrimientos de las paredes, lo que causa a él y a los criados una terrible inquietud. En el curso de sus indagaciones encuentra en el sótano una antiquísima piedra de sacrificios, de la que parece desprenderse que en la época de la dominación romana en Bretaña se encontraba en dicho lugar un lugar de culto a las divinidades Atis y Cibeles. 

Junto con su amigo, el capitán Norrys, y algunos arqueólogos londinenses, Delapore baja pocos días después a las criptas más profundas del castillo, en donde le esperan unas "escenas de horror indescriptible": bajando por una escalera cubierta de huesos roídos, llega a una gigantesca gruta y ve moradas de todas las épocas, desde los comienzos de la humanidad hasta los tiempos de los Estuardo, en donde personas de las diferentes etapas habían sido encarceladas y reducidas a un estado puramente animal, como víctimas de un culto antropófago de tiempos antediluvianos, o se habían convertido en la presa de un "ejército hambriento, maligno y gelatinoso de ratas". 

Delapore, separado repentinamente del grupo de investigadores, es empujado por las ratas "hacia las cuevas más lejanas, en las entrañas más profundas de la tierra", en donde "Nyarlahotep, el dios loco sin cara, aúlla ciego al compás de dos flautistas idiotas". Sin embargo, es posible que esta visión le fuese infundida por su fantasía ofuscada y morbosamente exagerada por los monstruosos descubrimientos, puesto que cuando vuelve en sí averigua que había sido encontrado cerca del semidevorado cadáver de Norrys, balbuceando palabras misteriosas: el "genius loci", los lémures del infierno habían logrado apoderarse de él (al igual que antes lo habían hecho con sus antepasados) y lo habían convertido en un caníbal. Y logra entonces comprender también el destino de Walter de la Poer: había averiguado que los restantes miembros de la familia participaban en los sangrientos ritos de la gruta, los había matado y había sido así un benefactor para la humanidad. 

Como declaró el mismo Lovecraft, todos sus relatos están basados en la leyenda de que "este mundo había estado habitado en tiempos remotos por otra raza, que fue aniquilada y expulsada cuando ejercía la magia negra, pero que sigue viviendo fuera del mundo, estando dispuesta en todo momento a volver a tomar posesión de esta tierra". En otros relatos se trata de demonios devoradores de cadáveres, que penetran en nuestro mundo racional, quedando retenidos -como por ejemplo en El modelo de Pickman (1927)- por un pintor en horrorosos retratos. 

En La música de Erich Zann (1925), el músico Zann es atormentado por monstruos "que viven en regiones indeterminadas y en dimensiones que se encuentran fuera de nuestro universo material", y le inspiran al mismo tiempo para una pieza de violín de una hermosura irreal. En La visita de Cthulhu (1928), cuya acción se desarrolla en una isla de los mares del sur en donde se encuentran unas construcciones ciclópeas prehistóricas, vuelve a aparecer por un breve período de tiempo el Cthulhu que se encuentra agazapado en el interior de la tierra. Y en El horror de Dunwich (1929) un espíritu maléfico de la clase más horrible crece en Nueva Inglaterra, pudiendo ser destruido solamente por hombres "familiarizados con las ciencias ocultas y prohibidas".

Lovecraft varía su temática del horror con una fantasía ingeniosa y altamente sugestiva; nunca le faltan figuras del lenguaje para caracterizar opresivos estados de terror, lugares en donde se ciernen peligros inminentes, "llenos de mucosidades negras, masticados por la niebla", o unas monstruosidades asquerosas "que apestan como demonios". Continuamente introduce referencias ambiguas sobre las relaciones de su mitología con el culto de vudú, con la Atlántida, las misteriosas piedras de Stonehenge y de la Isla de Pascua, o las cazas de brujas en Nueva Inglaterra. 

Sus relatos, entre cuyos antepasados debemos contar naturalmente a Edgar Allan Poe, revelan la influencia de los autores ingleses de relatos de horror Arthur Machen y Lord Dunsany, pero Lovecraft amplía las regiones del horror literario con ocurrencias completamente propias, con las cuales organizó sistemáticamente una "mitología Cthulhu". El interés también teórico de Lovecraft por la literatura fantástica está testimoniado por sus escritos críticos, en particular por El horror en la literatura (1927), en el que formuló una teoría del género fundada en bases psicológicas y formales. Para el autor, los relatos de este género deben contener "alguna violación o superación de una ley cósmica fija, una escapada imaginativa de la tediosa realidad". 

Los relatos y novelas de Lovecraft, no obstante ubicarse en los límites de la mitología y la fantasía visionaria, son verosímiles, pues a pesar del instinto macabro del autor, una prosa detallista, persuasiva y lenta va organizando un pequeño mundo autosuficiente y creíble, incluso posesivo para muchos lectores. Ha influido en autores modernos como Jorge Luis Borges, que se basó en el estilo de Lovecraft para escribir un extraño relato incluido en El libro de arena (1975).

Los libros de este autor que tengo en mi biblioteca son:

A través de las puertas de la llave de plata
Aire Frío
Algunas notas sobre algo que no existe
Antología universal del relato fantástico (AA.VV.)
Arcilla de Innsmouth
Arthur Jermyn
Astrophobos
Autobiografía
Bajo las pirámides
Canon Cthulhu
Celephais
Cenizas
Cthulhu Fhtagn
Cuentos de terror (AA.VV.)
De la oscuridad
Del más allá
Del otro lado
Dioses y Teología de la obra de Lovecraft
Dos Botellas Negras
El
El abismo en el tiempo
El alquimista
El caso de Charles Dexter Ward
El ceremonial
El Clerigo Malvado
El color que cayo del cielo
El Color Surgido del Espacio
El demonio de la peste
El desafío del más allá

El extraño
El grabado en la casa
El grito del muerto
El horror de Dunwich (ilustrado)
El horror de las sombras
El horror de Red Hook
El horror en la playa martin
El horror oculto
El horror sobrenatural en la literatura
El intruso
El intruso y otros cuentos fantásticos
El Libro Negro De Alsophocus
El modelo de Pickman
El morador de las tinieblas
El pantano de la luna
El pescador del cabo del halcón
El que acecha en el umbral
El que susurraba en las tinieblas
El sabueso
El ser bajo la luz de la luna
El ser en el umbral
El superviviente
El susurrador en la oscuridad
El templo
El terrible anciano
El túmulo
El viejo terrible
El árbol
El árbol de la colina
En busca de la ciudad del sol poniente
En la Cripta
En la Noche de los Tiempos
En las montañas alucinantes
En las montañas de la locura
En los muros de Erix
Encerrado con los faraones
Ex Oblivione

Hasta en los Mares
Hechos tocantes al difunto Arthur Jermyn y su familia
Herbert West, Reanimador
Hipnos
Historia del necronomicon
Hongos de Yuggoth
Hongos de Yuggoth poemas de horror cósmico
Hongos de Yuggoth poemas de la naturaleza
Hongos de Yuggoth poemas metafísicos
Hongos de Yuggoth poemas oníricos
Hongos de Yuggoth y otros poemas fantásticos
Horror en el cementerio
Horror en el museo
Horror sobrenatural, literatura clave
La bestia en la cueva
La Busqueda de Iranon
La calle
La casa maldita
La ciudad sin Nombre
La declaración de Randolph Carter
La exhumación
La extraña casa en la niebla
La habitación cerrada
La hermandad negra
La Hoya de las Brujas
La lampara de Alhazred
La llamada de Cthulhu
La llave de plata
La maldición que cayo sobre Sarnat
La música de Erich Zann
La nave blanca

La poesía y los dioses
La pradera verde
La sombra del desván
La sombra fuera del espacio
La sombra sobre Innsmouth
La transición de Juan Romero
La tumba
La ventana en la buhardilla
Las legiones de la tumba
Las ratas de las paredes
Lo innombrable
Los amados muertos
Los gatos de Ulthar
Los mejores cuentos de terror (AA.VV)
Los mitos de Cthulhu
Los Mitos de Cthulhu II
Los otros dioses
Los que vigilan desde el tiempo y otros cuentos
Los sueños de la casa de la bruja
Lovecraftiana I
Lovecraftiana II
Lovecraftiana III
Mitos de Cthulhu I - Dagon
MItos de Cthulhu II - El Caos Reptante
Mitos de Cthulhu III - El Color De más allá del espacio
Mitos de Cthulhu IV - El horror de Dunwich
Más allá del muro del sueño
Narrativa completa I
Narrativa Completa II
Notas sobre el arte de escribir

Notas sobre los escritos de literatura fantástica
Nueva carpeta
Obras Escogidas
Ocho cuentos
Poesía
Polaris
Polaris Y Otros Relatos
Primeros cuentos
Reliquia de un mundo olvidado
Seis disparos a a la luz de la luna
Sombra Sobre Innsmouth Y Otros Cuentos
Sordo, mudo y ciego
The Complete Works of H. P. Lovecraft
The Necronomicon spell book
Un recuerdo
Viajes al otro mundo

Para cualquier consulta podéis hacerla en mi correo electrónico: jortanav2@gmail.com